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劇本殺復(fù)盤技術(shù)好

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你以為我會(huì)這么輕易的出手嗎?我看出了Z是在詐我看我是不是想跟票出人,他一直咬我此時(shí)輕易出手必然有詐我突然開始醒悟這個(gè)本子我(兇手)逃脫的關(guān)鍵也許不是從故事線下手,而是要靠戰(zhàn)術(shù)于是我反手一個(gè)巴掌(不是),我決定回手掏我抓住這個(gè)機(jī)會(huì),借由我全場(chǎng)身份(被大家懷疑)的偵探地位,力挺那個(gè)小姑娘,從她的故事線合理分析到她的發(fā)言狀態(tài)真誠可人兒不可能是兇手,說的有理有據(jù)故事線比那個(gè)小姑娘說的還清晰(因?yàn)槲沂鞘治杖珗?chǎng)劇本的人劇本殺復(fù)盤解析,嘿嘿)把小姑娘說的一愣一愣的,順?biāo)浦郯彦佀o了Z,Z都蒙了(偷雞不成蝕把米),小姑娘不知道我是知道她劇本所以肯定知道她是好人而非常崇拜我,連說了好幾句,"對(duì),對(duì),對(duì)!!"而我趁機(jī)從Z的故事線和線索里拋出了幾個(gè)疑點(diǎn)(說實(shí)話根本沒什么可懷疑的),但這個(gè)時(shí)候其實(shí)讓大家懷疑的其實(shí)是Z的行為(因?yàn)榇蠹铱葱」媚锔屑ぬ榱愕谋憩F(xiàn)紛紛相信了我是好人完全忘記了我不是個(gè)偵探)接下來這個(gè)過程就是我和Z的瘋狂對(duì)壘,他瘋狂揪我的漏洞,說實(shí)話這個(gè)本子我真的編不下去我根本經(jīng)不起猜測(cè)我太多疑點(diǎn)了??!說到激動(dòng)處我踏馬真想大喊"老子就是兇手?。。?怎么啦兇手就是我我就是兇手我編不下去了?。?!但我還是忍了,都到了這種地步了,絕不能功虧一簣,場(chǎng)面現(xiàn)在是2對(duì)2,我兩票Z兩票,眼看投票時(shí)間還有四分鐘我靈機(jī)一動(dòng)放棄了辯論使用了一招詐降計(jì)




演出的精彩與否,并非劇本好壞這種單一因素影響,而更大程度上取決于玩家在游戲交互中完成的“二次創(chuàng)作”。因此,玩家對(duì)劇本人物的心理把握,對(duì)故事線索的邏輯推理,甚至與其他玩家、主持人、非玩家角色的互動(dòng)效果等因素,都直接影響著游戲的體驗(yàn)。它成功地像赫伊津哈所描述的經(jīng)典游戲內(nèi)涵一樣,“使人類與生俱來的對(duì)節(jié)奏、和諧、替換、改變、對(duì)立和高潮等等的需求得以完全豐富地展開”。劇本作者和主持人被公認(rèn)是劇本殺的靈魂。劇作者創(chuàng)造了劇本的世界觀、人物角色和故事邏輯。主持人則需要基于玩家各自的性格、劇本殺復(fù)盤解析參與度以及對(duì)角色的理解不同,每場(chǎng)根據(jù)實(shí)際情況來掌控局面和引導(dǎo)角色。李咯噔是去年一款熱門情感本《聲聲慢》的作者。相較于現(xiàn)在市場(chǎng)上實(shí)景搜證、演繹類的劇本殺,她直言自己喜歡的仍然是桌面本,“增加場(chǎng)景布置或者NPC互動(dòng),是因?yàn)橐恍﹦”镜奈淖譀]辦法帶給你很好的體驗(yàn),需要外力來彌補(bǔ),才能讓玩家融入。但有些本子可以令你相信這個(gè)人物就是自己,如果他去世,你真的可以哭出來”。《聲聲慢》是部講述細(xì)膩情感的古風(fēng)劇本,在網(wǎng)上搜其測(cè)評(píng)結(jié)果,玩家們普遍的反饋基本都是“太好哭了”?!昂每蕖?,似乎成為許多人喜愛一個(gè)劇本的原因。當(dāng)我們結(jié)束游戲后,扮演云綺的玩家便在群里稱贊道:“哭得眼睛疼,真的太棒了?!?/div>



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