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但在這兩點(diǎn)之外,是否還有更深層的原因?面對(duì)冰冷的機(jī)器和汪洋大海般的數(shù)字信息,人們似乎本能地對(duì)“身體不在場(chǎng)”感到焦慮。回顧傳播史,人與人的交流在突破身體的限制后,又不斷趨向“在場(chǎng)”,尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對(duì)一些重要的事,人們更傾向于“面談”,并不完全出于信息的考慮,而是因?yàn)椤吧眢w在場(chǎng)”對(duì)人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對(duì)文字的不信任,后來德里達(dá)將其展開,“事實(shí)上,修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’:一個(gè)不在場(chǎng)的人,一個(gè)不真實(shí)的人”。在場(chǎng)和真實(shí)被聯(lián)系起來。而電子媒介相對(duì)文字更易刪改,也就更讓人懷疑它的真實(shí)性,這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為,到了電子媒介時(shí)代,交流從克服身體觸摸靈魂,“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個(gè)人的身體”(虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介)。以上說法,似乎都表明“身體在場(chǎng)”暗含著某種“情感紐帶”,或是“真實(shí)”的保證。玩家們約定并讓渡一段時(shí)間是劇本殺開始的前提,相較“無情”的數(shù)字信號(hào),具身交流更加連貫,也更加“親密”,共度的時(shí)間不可復(fù)制粘貼,人也不能同時(shí)“在場(chǎng)”兩個(gè)地方,由此“身體在場(chǎng)”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。




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“想回去打工了”曾經(jīng)大家玩劇本殺,還是很純粹地沖著劇本去。阿光很懷念這樣的日子,因?yàn)樽鳛槔习?,在那段時(shí)間,他賺了很多。在劇本殺剛開始火的時(shí)候,它取代的是傳統(tǒng)的密室逃脫。解開密碼、尋找出口、破除謎題,傳統(tǒng)的密室逃脫曾經(jīng)很輝煌,但很快就變得暗淡。在阿光眼里,輝煌是因?yàn)槟贻p人的社交場(chǎng)合太少了,劇本殺復(fù)盤解析除了ktv、看電影、逛街以外,突然有了這么一個(gè)能讓大家聚在一起共度難關(guān)、還能展現(xiàn)自己天賦異稟的事情,火是順理成章的事情。但密室逃脫要做得好,成本和標(biāo)準(zhǔn)是很高的?!氨热缒阕鲆粋€(gè)掉了蜘蛛網(wǎng)的房間,這個(gè)蜘蛛網(wǎng)你如果不用特殊材料做得真的很逼真,而只是用普通毛線的話,代入感立刻就沒有了?!蹦贻p人只是想逃離生活、想代入一個(gè)虛幻的空間、想聚在一起。這時(shí)候,劇本殺出現(xiàn)在了“捏著鼻子玩密室逃脫”的年輕人面前。關(guān)了燈,配一段詭異的音樂,主持人適時(shí)地一驚一乍,那代入感不會(huì)比花半年時(shí)間建出來的密室逃脫小房間差??礈?zhǔn)了時(shí)機(jī),阿光立刻在天津開店。“開始的劇本殺成本真的太低了,核心就是那個(gè)本。你有一個(gè)好的故事,能讓大家真正的沉浸下去,其他的事就沒那么重要。我當(dāng)時(shí)開店就是簡(jiǎn)單的裝修,幾個(gè)房間,幾張長(zhǎng)桌子,幾把椅子。




“與其說DM是一個(gè)主持人,不如說是一個(gè)合格的流程把控者+稱職的演員,”上海一家劇本殺運(yùn)營(yíng)和DM培訓(xùn)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人告訴《中國(guó)資訊周刊》,“許多劇本殺店出于成本考慮,只是在自家店內(nèi)按照經(jīng)驗(yàn)自行培養(yǎng)DM,既沒有嚴(yán)格篩選,也沒有專業(yè)指導(dǎo),終效果可能不盡如人意。DM的臨場(chǎng)發(fā)揮大概率決定一場(chǎng)游戲的玩家體驗(yàn),如果DM質(zhì)量不好也會(huì)影響到這家店的口碑和留存?!贝送猓退形幕瘍?nèi)容產(chǎn)品一樣,尚在發(fā)展初期的劇本殺也面臨盜版猖獗的問題?!澳壳爸饕膭”举?gòu)買渠道包括發(fā)行商、平臺(tái)、城市展會(huì)三大類,針對(duì)劇本殺復(fù)盤解析預(yù)售的本或城市限定本一般只能在展會(huì)上搶購(gòu)?!北本┮患覄”練l(fā)行公司負(fù)責(zé)人告訴《中國(guó)資訊周刊》, “劇本殺業(yè)內(nèi)的盜版問題一直存在,尤其是低線城市的小店、新店,為了降低成本買盜版劇本,正規(guī)售價(jià)500元的盒裝劇本可能100元就能買到盜版。不過,盜版劇本的印刷質(zhì)量和道具質(zhì)感很差,資深玩家很容易分辨出來,加上劇本殺玩家很多是95后,有較強(qiáng)的版權(quán)意識(shí),常用盜版本的店也會(huì)被玩家看不起,長(zhǎng)期下來口碑也不好。”難賺錢的風(fēng)口在不到一年的時(shí)間里,無論是北京、上海、廣州等一線城市,還是貴陽(yáng)、西安、成都等省會(huì)城市,劇本殺店的數(shù)量均成倍增長(zhǎng)??此茻峄鸪斓氖袌?chǎng)盛況下,輪洗牌已經(jīng)開始。“今年春節(jié)后,劇本殺店迎來了淡季,而實(shí)景劇本殺店占地面積大,運(yùn)營(yíng)成本高,顧客留存率低,很難真正盈利?!?8歲的劇本殺店老板顧源已經(jīng)打算把上海黃浦區(qū)的一間劇本殺店轉(zhuǎn)讓出去了,他告訴《中國(guó)資訊周刊》,“初開店是因?yàn)橥瑮潣抢镉幸患医?jīng)營(yíng)不錯(cuò)的密室店,原本計(jì)劃著可以互相,但從開業(yè)情況看,效果并不及預(yù)期。”事實(shí)上,顧源的這家劇本殺店開業(yè)僅兩個(gè)月,其中還包括半個(gè)多月的測(cè)試階段,由于是做的實(shí)景搜證類密室,前期裝修設(shè)施投入較大,而營(yíng)業(yè)情況卻不盡人意。顧源算了一筆賬,120平方米的房間房租1.5萬元/月,裝修設(shè)備花了20多萬元,員工成本6000元/月,按照客單價(jià)268元/人,一場(chǎng)7人計(jì)算,每月至少需要營(yíng)業(yè)15場(chǎng)才能勉強(qiáng)盈利。而現(xiàn)實(shí)是,一線城市劇本殺店的黃金時(shí)間只有每周六、日,周中工作日湊齊兩場(chǎng)都非常困難,幾乎不可能達(dá)到開場(chǎng)目標(biāo)。同在一線的劇本殺大城北京也面臨這樣的困境。北京一位劇本殺店主告訴《中國(guó)資訊周刊》,由于劇本殺的主力消費(fèi)人群年齡在15~35歲,占比約90%,其中絕大多數(shù)是學(xué)生或上班族,業(yè)余空閑時(shí)間并不多,除了周末節(jié)假日和寒暑假,一年中的大部分時(shí)間都處于淡季。在暑假期間,一個(gè)月的凈利潤(rùn)可達(dá)4萬元,而在淡季,實(shí)現(xiàn)月盈利都有困難。同樣的盈利模型,在二三線城市則容易得多。在有“劇本之都”之稱的貴陽(yáng),一個(gè)同樣面積的劇本殺店的房租只有北京的1/5,年輕人生活節(jié)奏慢、業(yè)余時(shí)間多、可支配收入更高,給了劇本殺店更好的生存土壤。


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