為什么會(huì)出現(xiàn)大體量本越來(lái)越受歡迎的現(xiàn)象？虎嗅與數(shù)位推理愛(ài)好者溝通發(fā)現(xiàn)，他們有個(gè)樸素的共識(shí)，劇本殺的核心在于“殺”?！叭魏斡畜w驗(yàn)的本子，平衡性、體驗(yàn)感都要通過(guò)‘殺’來(lái)演繹?！表樦@套邏輯，玩家對(duì)演繹、沉浸感的追求會(huì)倒逼店鋪采購(gòu)更大體量、復(fù)雜敘事的劇本，這一趨勢(shì)由市場(chǎng)端反饋到供給端，劇本殺復(fù)盤解析劇本殺作者為適應(yīng)市場(chǎng)變化會(huì)創(chuàng)作更多大體量本，創(chuàng)作天賦有限作者只能注水撐字?jǐn)?shù)——于是，玩家時(shí)間成本越來(lái)越高，可讀性越來(lái)越差，終反饋到單店經(jīng)營(yíng)，翻臺(tái)率降低，破梗翻車進(jìn)一步影響玩家復(fù)購(gòu)率。鑒于此，很多一二線城市劇本殺店鋪尚處在賠錢賺吆喝的階段，何況二三線城市。所以，劇本殺始終難以形成從高線向低線城市滲透的趨勢(shì)——搜索指數(shù)顯示，劇本殺高搜索熱度主要集中在年輕人居多的沿海及中西部一線城市。即便從各個(gè)城市門店分布情況來(lái)看，我國(guó)劇本殺門店也主要集中在一線、新一線城市——數(shù)據(jù)顯示，2021年5月，大眾點(diǎn)評(píng)北京、武漢、上海地區(qū)“劇本殺”類別店鋪分別高達(dá)663家、634家、551家。

從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來(lái)看，其本質(zhì)是一種去中心的會(huì)議，也就是除了主持人以外，游戲過(guò)程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權(quán)。與此同時(shí)，劇本殺的“劇本”也就是小說(shuō)的敘事邏輯是線性的，但實(shí)際游戲的過(guò)程更多依靠空間邏輯來(lái)進(jìn)行，在相對(duì)靜止的時(shí)刻中，玩家通過(guò)每一個(gè)角色對(duì)自身故事在人物心理、動(dòng)作以及場(chǎng)景的展示，終推理分析形成完整的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和案件發(fā)生前后故事的全貌。由于玩家之間對(duì)于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語(yǔ)權(quán)，劇本殺復(fù)盤解析充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求。當(dāng)我們關(guān)注到游戲中的個(gè)體，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會(huì)?！鞍缪荨币粋€(gè)與自己身處不同時(shí)空設(shè)定中的人物，玩家“入戲”的過(guò)程也是角色與自我對(duì)話、進(jìn)行主體性發(fā)現(xiàn)的過(guò)程。玩家對(duì)角色的扮演不完全是戲劇化的，因?yàn)楸硌葜皇亲鳛橥评韮词诌^(guò)程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的，因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎(chǔ)上、通過(guò)表演能力再一次生產(chǎn)出來(lái)的角色形象，也就是真實(shí)自我與虛擬自我相結(jié)合的產(chǎn)物?？梢哉f(shuō)，這種表演是一種“自戀式”的表演，玩家將自己的情感、觀點(diǎn)、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來(lái)，在劇本殺所建構(gòu)的無(wú)限接近真實(shí)的虛擬世界中，玩家可以暫時(shí)逃避日常公共社交的一切顧忌進(jìn)行自由地表達(dá)。