前些年VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）概念火熱，人們追求一種“虛擬場(chǎng)景”中的現(xiàn)實(shí)感，比如在游戲中，你明明坐著不動(dòng)，戴上VR眼鏡，就能身臨其中，仿佛真的被追殺一般，而摘下眼鏡，你看到的就只是一塊乏味的屏幕。劇本殺似乎相反，人們是在“真實(shí)場(chǎng)景”中追求一種“超現(xiàn)實(shí)感”。大家都知道是演戲，自己只是一個(gè)角色，但仍然認(rèn)真對(duì)待，真真切切地“當(dāng)一回演員”。本文開(kāi)頭提到的那位朋友，就看到來(lái)玩劇本殺的青年在哭泣——這是在劇本中，當(dāng)然也是在現(xiàn)實(shí)中，眼淚是咸咸的味道。這就是劇本殺的魅力所在。我們可以把劇本殺復(fù)盤解析它當(dāng)成一種“新行業(yè)”，投資人可以嗅出商機(jī)，把它完善成理想的商業(yè)模式。但是，在這種潮流之中，也有都市年輕人的真實(shí)需求，說(shuō)到底，人們?yōu)槭裁椿ㄥX、花時(shí)間，自己去演一場(chǎng)戲呢？圖片劇本殺門店劇本殺是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)帶給我們的“新需求”。社交媒體讓人們的聯(lián)系更方便，但是卻也讓人感受到更孤獨(dú)。相信這是很多年輕人的共同感受：夜深人靜的時(shí)候，還在刷新朋友圈，卻很難再看到有意思的更新了。人們需要更真實(shí)、更接近也更的“連結(jié)”，而劇本殺能夠提供的，就是這種“無(wú)負(fù)擔(dān)深度社交”。一群有共同興趣的人因?yàn)椤耙粓?chǎng)戲”聚在一起，相互之間不問(wèn)真名，酣暢淋漓地體驗(yàn)一種“新人生”，經(jīng)歷“生死”（當(dāng)然是劇本中的）或者“愛(ài)情”，也有真實(shí)動(dòng)人的擁抱。而“劇終”后，每個(gè)人又回到自己家中，為第二天繁忙的工作做準(zhǔn)備，人們會(huì)忘記昨天發(fā)生了什么，也根本不需要為自己昨天的“所作所為”承擔(dān)責(zé)任，就像美美地睡了一覺(jué)，或者做了一個(gè)夢(mèng)一樣。這里有一種明顯的“療愈功能”?！昂苤斡保@是很多玩劇本殺的朋友共同的體驗(yàn)，不管是演懸疑劇還是感情戲，人們都把自己完完整整地投入進(jìn)去，至少在玩的過(guò)程中，完全卸掉了現(xiàn)實(shí)生活的壓力，而體會(huì)到了另一種人生。劇本殺創(chuàng)造了“新現(xiàn)實(shí)”，也讓玩家看到了人生更多希望和可能性。

而在劇本殺社群里，你只需要稍稍表現(xiàn)得積極點(diǎn)，偶爾在群里發(fā)表下意見(jiàn)，說(shuō)說(shuō)話，一個(gè)小時(shí)能加二十個(gè)漂亮小姐姐。另外，每天工作人員會(huì)在群里發(fā)拼場(chǎng)信息，畢竟很多人社交圈太窄，不好組局，參加一些陌生人的局也特別有意思。我有個(gè)女性好友，曾經(jīng)有一段時(shí)間，非拉著我跟她一起去跟陌生人拼場(chǎng)，剛開(kāi)始，我還以為她是劇本殺愛(ài)好者，結(jié)果不到半個(gè)月，就扒拉個(gè)帥哥談起了戀愛(ài)，我問(wèn)，你明明就沖著小哥哥去的，為啥非拉著我？劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色她回答說(shuō)：要是自己一個(gè)人去，顯得多沒(méi)行情啊，你要去了，不就是個(gè)很好的背景版嗎。這是個(gè)高手??！我表妹也是個(gè)高手，她經(jīng)常有喜歡的小哥哥，然后就直接組隊(duì)大家玩劇本殺。她跟我說(shuō)，如果是單獨(dú)約出來(lái)吃飯，像是送上門的，太主動(dòng)；如果約KTV酒吧，目的性又太強(qiáng)，而且顯得自己不是很正經(jīng)；但是約劇本殺就不一樣了，劇本殺很多都會(huì)組CP，一對(duì)一對(duì)的，如果你組局的時(shí)候，稍微動(dòng)點(diǎn)心思，約幾對(duì)情侶，剩下就你和小哥哥組一起，局勢(shì)不就明朗了嗎？來(lái)說(shuō)說(shuō)劇本殺，現(xiàn)在有一些恐怖題材劇本殺比較受歡迎。把妹理論里有個(gè)的心理學(xué)效應(yīng)，叫吊橋效應(yīng)。意思大略是，人會(huì)混淆自己的感受，在驚險(xiǎn)刺激的地方，能同樣感受到愛(ài)情的錯(cuò)覺(jué)。