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演員發(fā)自內(nèi)心地去體驗，在塑造角色的過程中，通過轉(zhuǎn)移自己的情感，將角色演繹得淋漓盡致，稱之為“移情”。——（俄）斯坦尼斯拉夫斯基作為年輕人喜愛的社交方式之一，劇本殺這種形式可以讓我們跟周圍的人有更深的關(guān)系和連接。劇本殺復盤解析有不少人通過劇本殺完成脫單，因為這種高度沉浸、緊張感極強、又需要密切互動的活動，很容易碰撞出火花。張煜宵Dora:如果我年輕十歲，我估計也會選擇去玩劇本來找對象。我之前其實我嘗試過狼人殺，結(jié)果我當時作為萌新小白，一進去就被資深老狼懟，然后我就再也不想玩了。狼人殺就存在這個問題，經(jīng)常導致萌新體驗感特別差。但劇本殺就不會，游戲門檻比較低，過程高度沉浸，緊張感極強，又需要密切互動，這背后也有“吊橋效應”在助推。吊橋效應是指一個人在危險的埸合時，有吃驚恐懼和肌肉緊張等反應，而大腦會自動對這些反應進行歸因，誤認為跟旁邊的人有關(guān)，是對方引起的反應。這些情緒正好與我們談戀愛時一見鐘情的身體反應相同，所以我們就會認為對方很有魅力，導致對當時在場的異性產(chǎn)生心動的感覺。