展會(huì)異化成“劣幣”源頭？在與數(shù)位劇本殺從業(yè)者溝通劇本注水、抄襲等亂象時(shí)，虎嗅發(fā)現(xiàn)“展會(huì)泛濫”對劇本殺內(nèi)容生態(tài)的破壞正變得原來越嚴(yán)重，甚至加劇了“劣幣驅(qū)逐良幣”的現(xiàn)象。以 2021 年全年劇本推理展會(huì)數(shù)據(jù)為例，全國舉辦的劇本殺展會(huì)累計(jì) 72 場；從單月舉辦 / 規(guī)劃的場數(shù)來看，展會(huì)舉辦場數(shù)在上半年呈逐步上升趨勢，以 7 月舉辦的 13 場為峰值，下半年舉辦場數(shù)呈逐步下降趨勢。劇本殺復(fù)盤解析按照目前展會(huì)參展規(guī)模來看，展會(huì)是 3000 店家票，按照正常的比例 1:10 算，上限應(yīng)該在 300 部作品（展會(huì)新本占比大概為 40% ）；即便中等規(guī)模區(qū)域展會(huì)也要 1000 多人，至少有 100 部作品。綜合線上發(fā)行平臺(tái)推理大師給出數(shù)據(jù)初步估算：整個(gè)劇本殺行業(yè)，僅 2021 年一年上線的新本就超過 6000 部。圖片資料來源：劇本推理展會(huì)小程序 | 前瞻產(chǎn)業(yè)研究院整理“展會(huì)泛濫使得內(nèi)容供給也參差不齊，不管什么完成度的本子交錢就能參展，結(jié)果新本上線速度遠(yuǎn)超過市場消化速度增長還快，一些店鋪買回來劇本還沒開幾車又出新本了，玩家被新本營銷吸引倒逼店家加快買本頻率，甚至跳過測本環(huán)節(jié)‘盲買’，容易翻車不說，口碑也會(huì)變差?！币襞杀硎?，目前各種亂象對內(nèi)容生態(tài)傷害就是展會(huì)泛濫。

劇本殺作為近年來流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂的幾個(gè)流行趨勢，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗(yàn)；動(dòng)輒5-7個(gè)小時(shí)的游玩時(shí)間又打破了抖音等視頻平臺(tái)所引領(lǐng)的由短平快的多巴胺刺激所主導(dǎo)的娛樂觀；如今中國年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習(xí)慣仿佛又無法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米?，并?dòng)輒花掉一下午時(shí)間閱讀一本中短篇小說那么厚的純文字劇情描述。劇本殺復(fù)盤解析由此對比，劇本殺流行的每一個(gè)點(diǎn)似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會(huì)的年輕人中爭得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)？劇本殺敘述模式中的“獨(dú)屬感”劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。在劇本殺中，劇本內(nèi)容的首要任務(wù)是服務(wù)于游玩體驗(yàn)或沉浸體驗(yàn)，而對于劇情整體合理性的關(guān)注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴(yán)謹(jǐn)，但這種側(cè)重于游玩體驗(yàn)輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動(dòng)力之一。在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對自己的角色有一種“獨(dú)屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點(diǎn)和視角都是玩家自身。這實(shí)際上暗合了編劇理論中的一個(gè)觀點(diǎn)，也就是要賦予每一位角色站在其立場之上的行為動(dòng)機(jī)，以及動(dòng)機(jī)的合理性，即使他是個(gè)反派——因?yàn)闆]有人會(huì)發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為自己是一位反派。游戲的機(jī)制設(shè)計(jì)又讓玩家不能輕易暴露自己的動(dòng)機(jī)和所作所為，因此在玩家心中會(huì)形成一種對自己角色獨(dú)特理解：在其他玩家看來，這個(gè)角色就是一個(gè)標(biāo)志性的反派或者殺人犯，而這個(gè)角色的苦衷只有扮演這個(gè)角色的玩家自己知道。這種出于對角色的內(nèi)在理解所構(gòu)建起來的玩家與角色之間的情感聯(lián)結(jié)賦予了劇本殺的角色扮演機(jī)制廣闊的發(fā)揮空間，而角色扮演機(jī)制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。