故事簡介： 我叫蕭何。我一生的時間，是別人的七分之一，生命的厚度卻是別人的七倍。因為這具身體里住著七個“我”。為了能更好的同處，我們分別取名星期一至星期天。事實上，我們也是按照一周七天輪流出現(xiàn)，擁有自己獨立的生活。我們之間從未打過照面，便簽條上的文字是我們溝通的途徑。過去整整十年的糾纏，揮之不去的血色陰影，頻繁被擾動的命運。終迫使我們走向了死亡。故事的結(jié)尾總是充滿著遺憾，甚至來不及作的告別。如果我們那時沒有劃開自己的手腕，如果我們沒有成為一具冰冷的尸體，那我們應(yīng)該會開始一段新的生活吧。劇本殺復(fù)盤解析希望這一次，我們七個能永遠在一起。一個都不能多，一個都不能少......在密室中蘇醒的人，冰冷的尸體，模糊不明的記憶。我要離開這里，我要擺脫嫌疑?？墒蔷烤拱l(fā)生了什么？在電話里傾聽，在網(wǎng)絡(luò)里搜索，在地圖里尋找。在微博的回復(fù)和評論中，發(fā)現(xiàn)事實和真相。黑暗之中，刀鋒閃耀。那個持刀的人，究竟是誰？塵封歲月，一點點浮現(xiàn)，往事排山倒海。那是我曾經(jīng)走過的路，愛過的人，遙不可及的你。月光之下，萬般變幻。

一是環(huán)境與劇本殺的高契合度。劇本殺和場景的融合，基本訴求在于不讓游客「出戲」，裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業(yè)，都會讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場館新的社交場景，相聚一堂卻互不相識的年輕人需要順暢地破冰、建立合作，這就需要在主題選擇、組隊、解密互動設(shè)計以及粉絲社群運營上有所創(chuàng)新。三是多元化體驗的高級追求。劇本殺與場館的融合，不能只停留在形式上，一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰，深度挖掘劇本殺的觸點，充劇本殺復(fù)盤解析分擴展體驗元素成為劇本殺從業(yè)者新的風(fēng)向標。實景劇本殺產(chǎn)品的核心要義在于沉浸式體驗，基于硬核的IP主題，緊貼景區(qū)本身的特質(zhì)和本地屬性，橫向擴展劇本項目，縱向打造劇本深度，在注重游客體驗的基本要求之上，增加與游客之間的情感鏈接，而不能顧此失彼。如此一來，要解決劇本殺在沉浸式場景內(nèi)長期落地的燃眉之急，不僅需要「上好硬菜」，貼合場景及背景生產(chǎn)高適配度的內(nèi)容，調(diào)動更多的元素去營造宏大而完整的沉浸式場景；還需要顧及持續(xù)穩(wěn)定的獲客能力、規(guī)范精細的服務(wù)流程、長久地投入和經(jīng)營等「軟服務(wù)」層面。當然，在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時，要注意避免「重建設(shè)、輕運營」的現(xiàn)象，僅依賴「網(wǎng)紅」「模仿」「抄襲」，只會頻頻踩雷翻車，陷入惡性循環(huán)。圖片可能性空間「劇本殺+」的加號并不是簡單的加法，而是具有聯(lián)動共生的無限可能。一方面，文娛對劇本殺的聯(lián)動賦能，為劇本殺提供了更多的玩法。汩羅屈子文化園，一場由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團、予樂文化，聯(lián)合推出的國內(nèi)結(jié)合沉浸式劇本秀和國風(fēng)音樂的活動：「九鼎天問·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀，用非傳統(tǒng)的主題活動為傳統(tǒng)節(jié)日端午節(jié)賦能。游客身穿古裝，夢回戰(zhàn)國，以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉，對話、選擇、解謎，互動即演繹，在盤活傳統(tǒng)文化資源的同時，催生出新時代的愛國情懷。