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甲公司主要經(jīng)營“劇本殺”業(yè)務,為了發(fā)展的需要,甲公司重金聘請編劇創(chuàng)作了若干“劇本殺”劇本。乙公司在購物平臺上開了一家網(wǎng)店,銷售“劇本殺”劇本。丙公司和甲公司一樣,也經(jīng)營“劇本殺”業(yè)務。乙公司將甲公司聘請編劇創(chuàng)作的“劇本殺”劇本放在自己網(wǎng)店上銷售。丙公司找到了乙公司的網(wǎng)店,購買了甲公司創(chuàng)作的劇本。劇本殺復盤解析丙公司付款之后,乙公司通過某網(wǎng)盤把該劇本發(fā)給了丙公司。丙公司把劇本用到了其經(jīng)營的“劇本殺”業(yè)務中。甲公司發(fā)現(xiàn)之后,認為乙公司和丙公司侵犯了甲公司擁有的“劇本殺”劇本的著作權(quán),于是將乙公司和丙公司起訴至法院。在這起案件中,假設(shè)甲公司開發(fā)的“劇本殺”劇本具有獨創(chuàng)性,屬于受《著作權(quán)法》保護的作品,且甲公司享有“劇本殺”劇本的著作權(quán),那么乙公司和丙公司是否侵犯了甲公司的著作權(quán)?若構(gòu)成侵權(quán),那么侵犯了著作權(quán)中的哪些權(quán)利呢?銷售方:當心侵犯劇本作品的信息網(wǎng)絡傳播權(quán)根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定,信息網(wǎng)絡傳播權(quán)是指“以有線或者無線方式向公眾提供,使公眾可以在其選定的時間和地點獲得作品的權(quán)利”。乙公司未經(jīng)授權(quán),在其經(jīng)營的網(wǎng)店內(nèi)銷售甲公司享有著作權(quán)的“劇本殺”劇本,并且通過網(wǎng)絡把劇本資源鏈接提供給購買者,供購買者下載。購買者得到鏈接后,可以在自己選定的時間和地點獲得相關(guān)劇本。乙公司的這種行為侵犯了甲公司著作權(quán)中的信息網(wǎng)絡傳播權(quán)。



劇本殺對社會以及青年文化的影響由于沒有相關(guān)的審查或評級機制,劇本殺在近年爆發(fā)式的流行以及創(chuàng)作上的泛濫也引起了社會上的關(guān)注。在劇本殺行業(yè)里,抄襲和剽竊現(xiàn)象屢見不鮮。而劇本殺作品中出現(xiàn)的抄襲行為也不僅限于對其他的劇本殺劇本進行抄襲,其對影視劇的抄襲也同樣極為常見,不少劇本殺作品直接照搬某些影視劇里的情節(jié)與人物設(shè)定,并大大超出了致敬或借鑒的范疇,就目前所知,影視劇公司也鮮少為劇本殺創(chuàng)作中的抄襲行為追責。在內(nèi)容層面上,劇本殺為了追求游戲互動性和劇情上的難以預料性,劇本殺復盤解析經(jīng)常會涉及一些較為奇情的戲份,時常會包含精神分裂、虐戀、亂倫、褻尸等情節(jié)。由于劇本殺自身并無評級機制或玩家年齡建議,而玩家也多是年輕人甚至初高中生,過早地接觸此類內(nèi)容(而且是以角色代入的方式)或許會對他們的價值觀產(chǎn)生不良的影響。而另一方面,劇本殺因為其創(chuàng)作上的自由,以及沉浸式的角色體驗,通過其獨特的角色共情特征,也可以成為一個窗口,讓年輕人對不同時期,不同社會背景下的各階層人民進行更加深入的了解。例如個別劇本殺就把背景設(shè)定在抗戰(zhàn)時期下生存狀況如螻蟻一般的中國難民們,地震或疫情時期救援一線的醫(yī)護人員,以及改革開放初期的村民之間等。在恰當?shù)囊龑е?,這些設(shè)定獨到的劇本殺可以潛移默化地使年輕人在游玩過程中重塑他們對社會和世界的理解。


劇本殺作為近年來流行于年輕人之間的一種線下娛樂形式,其在游玩體驗上看似并不符合現(xiàn)代社會主流娛樂的幾個流行趨勢,但它仍靠種種魔力在年輕人中爭得了獨屬于它的一片領(lǐng)地,并開辟出一個百億市值的產(chǎn)業(yè): 在劇本殺中,由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設(shè)定和只服務于這個角色的劇情,這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”;劇本殺以劇情作為依托和媒介為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個情感宣泄的合理出口。 劇本殺作為近年來流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線下娛樂形式,其在游玩體驗上看似并不符合現(xiàn)代社會主流娛樂的幾個流行趨勢,如:并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗;動輒5-7個小時的游玩時間又打破了抖音等視頻平臺所引領(lǐng)的由短平快的多巴胺刺激所主導的娛樂觀; 如今中國年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習慣仿佛又無法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米?,并動輒花掉一下午時間閱讀一本中短篇小說那么厚的純文字劇情描述。由此對比,劇本殺流行的每一個點似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上,那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會的年輕人中爭得了獨屬于它的一片領(lǐng)地,并開辟出一個百億市值的產(chǎn)業(yè)?劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字,但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。 在劇本殺中,劇本內(nèi)容的首要任務是服務于游玩體驗或沉浸體驗,而對于劇情整體合理性的關(guān)注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴謹,但這種側(cè)重于游玩體驗輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動力之一。劇本殺復盤答案在劇本殺中,由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設(shè)定和只服務于這個角色的劇情,這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”,也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點和視角都是玩家自身。 這實際上暗合了編劇理論中的一個觀點,也就是要賦予每一位角色站在其立場之上的行為動機,以及動機的合理性,即使他是個反派——因為沒有人會發(fā)自內(nèi)心認為自己是一位反派。游戲的機制設(shè)計又讓玩家不能輕易暴露自己的動機和所作所為,因此在玩家心中會形成一種對自己角色獨特理解:在其他玩家看來,這個角色就是一個標志性的反派或者殺人犯,而這個角色的苦衷只有扮演這個角色的玩家自己知道。 這種出于對角色的內(nèi)在理解所構(gòu)建起來的玩家與角色之間的情感聯(lián)結(jié)賦予了劇本殺的角色扮演機制廣闊的發(fā)揮空間,而角色扮演機制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。



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