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3 盧峰,男,2001年出生,2028年27歲,2034年33歲。原【雁山市】刑偵隊隊員,也是接觸神探儀的批警員。跟隨劉天宇制造過一起冤案,但犯罪嫌疑人終還是被抓到了。《雁山市625案件》就是他和劉天宇接的警,卻被罪演師【六邊形】團隊偵破。警隊改革后因不滿上級的安排離開了警隊,在妻子的建議下在其岳父的餐廳學廚,卻因喜歡推出一些難吃的菜品而導致岳父的餐廳倒閉,隨后又在多家餐廳工作,讓多家餐廳也倒閉。劇本殺復盤解析后來妻子怕盧峰繼續(xù)禍害雁山市的飲食行業(yè),向節(jié)目組報了名,導演也擔心盧峰繼續(xù)這樣,才讓他參與了節(jié)目。盧峰和劉天宇有差不多的經(jīng)歷,詆毀罪演師也只是為了增加抗推位的目的性。4 霍長生......5 唐琪......6 謝思妍......7 梁良......案件重演劇本殺復盤:《雁山市625案件》故事。1 案件詳細經(jīng)過。2009年,30歲的田燦陰差陽錯與20歲的趙紅認識,互生情愫,在第二年(2010年)生下一個男孩,取名田子良,趙紅原本可以當老師,可因為要帶孩子,便失去了這樣的機會,所以當老師成為了趙紅的遺憾,之后家中的經(jīng)濟來源便落到了田燦的身上。



蘇州大學傳媒學院教授、博士生導師馬中紅認為,可以參考網(wǎng)吧等傳統(tǒng)娛樂經(jīng)營場所采用的核查身份證方式,“劇本娛樂活動可以借鑒此做法,在經(jīng)營場所使用。另外,經(jīng)營場所的適齡提示還需要細化到具體場景,對服裝、化妝、道具、布景不適合指定年齡段消費者的要加以醒目警示。 與此同時,還需要對劇本腳本設置年齡分級,出臺分級細則,使創(chuàng)作者、經(jīng)營者、管理者都能清晰地辨別,并以醒目的方式設置適齡化提示,使合法進入經(jīng)營場所的消費者能選擇適用的本子。 ”橙愿文化也向南都灣財社記者反饋稱,在玩家真實年齡的排查過程中,會盡可能排查玩家的真實年齡情況,但如若玩家有心欺騙、刻意隱瞞、提供虛假訊息,那也無法做到真實信息的核對,“比如說像網(wǎng)吧,由于其到店體驗必須刷身份證,那么門店可以調(diào)取真實的信息,而我們旗下的門店并沒有該套系統(tǒng)的支撐,所以無法做到的信息核對。” 值得一提的是,《征求意見稿》中也明確了對消防的要求。包括劇本娛樂經(jīng)營單位應當依法消防設計審查驗收備案等手續(xù)、常態(tài)化開展火災風險自知、自查、自改等。據(jù)了解,密室逃脫門店相比劇本殺門店需要進行較大改動以達消防要求。 探案筆記告訴南都記者,其旗下密室品牌——上海忘時AfterLife沉浸式密室是上海單體規(guī)模,而且是以“密室逃脫”類目通過消防驗收的沉浸式門店。門店的消防指示燈、應急照明、消防通道、消防噴淋頭、消防門及防火分區(qū)的通道等等數(shù)十項消防設備符合要求,同時還配備了獨立的微型消防站、經(jīng)虹口區(qū)消防隊培訓的24小時值班消防人員以及大量的消防設備和消防須知。 探案筆記創(chuàng)始人孟玉洋也向南都灣財社記者透露,為完成消防要求犧牲了很多空間,同時對結構做出了巨大改造,“從施工到設計,包括場地的面積成本,都意味著高成本”。除密室門店外,南都灣財社記者了解到,廣州也有劇本娛樂門店因為消防問題被罰款數(shù)萬元。 相關店主告訴南都記者,實際上他并不清楚消防具體應該如何改進,而且對他這類不到200平方米的門店來說,他認為可以改進的空間也不大。 對于消防問題,孔明認為,生產(chǎn)問題是劇本娛樂行業(yè)在合規(guī)化進程中必須要妥善解決的重點問題,“我認為對待技術層面的問題需要花時間進行多方參與的專項研究。這里需要消防管理政策的制定部門、消防專家、經(jīng)營者共同參與,以規(guī)范和扶持行業(yè)發(fā)展為共同目標,對劇本娛樂行業(yè)消防現(xiàn)狀和對策進行專項研究。”劇本殺復盤答案 據(jù)了解,《征求意見稿》設置了持續(xù)至今年12月31日的政策過渡期。過渡期內(nèi),劇本娛樂經(jīng)營單位應當根據(jù)本通知規(guī)定開展自查自糾,各部門及時督促整改。過渡期后,各地應當組織開展專項檢查,加強日常巡查,及時處置相關問題。 對此,孔明認為,設置政策過渡期是管理部門對劇本娛樂行業(yè)進行了長期深入研究和科學判斷的體現(xiàn),主要是因為行業(yè)還在快速發(fā)展變化的過程中,技術、經(jīng)營模式、產(chǎn)品形態(tài)各方面還沒有完全定型,一些內(nèi)容一定會隨著政策的要求進行調(diào)整,“因此,政策過渡期是一個雙向調(diào)整,又互相影響的過程。 到底是市場影響政策多一些,還是政策影響市場多一些,就看哪方面更積極主動。如果市場渴望在過渡期結束后,獲得更為有利的政策環(huán)境,就必須準確把握政策意圖,避免誤讀。同時要在這個窗口期展現(xiàn)出主動調(diào)整的態(tài)度和效果,獲得全社會的信任?!?/div>




目前,參與劇本殺游戲的方式包括線上app與線下店兩種,而線上創(chuàng)作者與線下創(chuàng)作者也有一些區(qū)別,線上劇本要求短平快,體量小而周期短,而線下的劇本平均創(chuàng)作周期在三個月左右,要求就顯得更為嚴苛。黑撒樂隊是陜西方言樂隊的代表, 主唱曹石開始劇本殺創(chuàng)作是在疫情之后,“去年因為疫情,開始玩線上的劇本殺游戲,玩的時候就覺得好像我自己也能寫,因為我本身比較擅長邏輯推理這方面,而且我是學計算機出身的。劇本殺復盤答案”他的創(chuàng)作效率高,平均一周會投入15小時左右進行創(chuàng)作,曾有五天兩萬字的碼字記錄,一年寫了十幾個劇本,多數(shù)已上線。這種由玩家轉(zhuǎn)向作者的路徑在劇本殺創(chuàng)作者里很常見,陳小萌是國內(nèi)早一批的劇本殺玩家,2014年從意大利回國后,常在成都的茶館里和朋友們玩從國外翻譯過來的打印本,灰灰則是在2017年,因為開店開始嘗試寫劇本。多數(shù)專注于線下的劇本殺作者,會逐步轉(zhuǎn)向?qū)B?,陳小萌本來在成都一所大學當老師,而灰灰曾經(jīng)是廣告行業(yè)的從業(yè)者,一心則在貴陽土生土長,他們都在不同的時間段,辭去了從前的工作,專職從事劇本殺創(chuàng)作。




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小言將這些培訓機構稱為“圈外資本”,她表示:“他們聯(lián)系作者,只要作者能接受比較低廉的課時費,那么我給你包裝一下,成為‘明星講師’,你就可以來講。” 以這樣的教學水平與師資力量,能否教出真正的劇本殺寫手暫且不論。但對劇本內(nèi)容市場來說,絕非幸事。流水線上生產(chǎn)出來的本子,同樣的模板、相似的套路,在玩家看來即使不算內(nèi)容雷同也會有似曾相識的感覺。 在整條產(chǎn)業(yè)鏈中,劇本創(chuàng)作處于劇本殺產(chǎn)業(yè)的上游,亦是產(chǎn)業(yè)的核心。劇本的質(zhì)量決定了玩家游戲體驗與復購情況。隨著市場規(guī)模越做越大,下游劇本殺店飽和,但優(yōu)質(zhì)劇本稀缺,作者難尋,于是劇本殺寫作培訓班出現(xiàn)了。 培訓班出現(xiàn)本是應運而生,但難就難在寫作這件事真的可以速成嗎? 劇本殺機構“老玉米聯(lián)合工作室”作者殷無憂認為:“寫作劇本殺復盤解析拼的還是你的底蘊。當然也有一些流水線的培訓,這種劇本出來,他們也能盈利,但是我個人保留意見?!?殷無憂是大型古風陣營本《將至》的作者,他告訴刺猬公社:“內(nèi)容創(chuàng)作從來不存在0門檻這種事。從劇本上來說,你是否在以往的經(jīng)歷中積累了一定的文字表現(xiàn)力,哪怕看過很多小說、電影,或者說有很多游戲與桌游方面的經(jīng)驗,這三種積累都是你所擁有的一些牌,如果跟我說這三類你都沒有,而一個劇本殺小白也能寫劇本,我是不太信的。” 同樣在做劇本殺培訓的星星哥也這么認為,他在小紅書賬號“星星哥”中,分享了很多關于劇本殺開店和寫作的經(jīng)驗。



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