周文靜告訴深燃，普遍來看，劇本殺創(chuàng)作者基本沒有賺到什么錢，導致上游的優(yōu)質內容不多?！捌放苹拈T店還是太少，劇本殺的商業(yè)模式必須要有一定的門店數(shù)量支撐，才能良性循環(huán)起來”。門店多了，賣IP相關的衍生品、提供餐飲服務，能賺到更多的錢，才能提高創(chuàng)作者的待遇，給作者更多的分成。而上游作者賺到錢了，才能夠線下店的吸引力。產業(yè)鏈的一邊，作者不賺錢。而另一邊，線下門店賺錢相對容易。劇本殺復盤解析線下劇本殺門店通常有兩種玩法：一種是主打桌面劇本，玩家們圍在一張桌子前，根據(jù)每個人的角色劇本和一些線索卡片上提供的信息，通過表演加聊天的方式，還原案件真相，找出真兇。另一種形式主打實景劇本，店家會通過裝修、服裝、布景，把劇本內容變成實景，給玩家營造一種沉浸式的體驗。目前大多數(shù)的劇本殺門店都是一到兩個實景劇本加上幾十個純桌面劇本相結合的模式，通過實景劇本吸引新客，主要針對入門級玩家，通過大量的桌面劇本來吸引老用戶不斷回店復購消費。南京一名劇本殺店主稱，以實景劇本《墓中無人》為例，7名玩家，每人268元，一場下來的收入就是1876元，一個月下來就有將近4萬元左右的收入?！?021年中國劇本殺行業(yè)研究報告》顯示，線下劇本殺的單次平均消費金額在幾十元到幾百元之間。二線城市的劇本殺單人票價多在百元以下，一線城市則以200-300元為主。加上裝修、人工和劇本采購等費用，一家劇本殺線下實體店的前期投入在30-100萬元不等，運營良好的店家半年左右可以收回成本，實現(xiàn)盈利。在劇本殺品牌推理大師CEO趙江波看來，幾十萬投入的劇本殺店仍是較為初級的形態(tài)，劇本殺店更高階的形態(tài)是投入更多、玩家游戲體驗更好的店，這種店的模型搭建出來之后，“門票費”的收入也有很大的上漲空間，內容的價格也可以大幅上漲。

團隊合作各有分工，每個人都是公司機器運轉的一顆小螺絲釘，李楊然無法確定自己究竟做了什么，自己的所為又是否有意義。項目完成時長很長，從工作中得到的成就感、意義反饋也隨之變得漫長和模糊。這讓李楊然困惑，自己如同流水線上的工人，宛若一個勤懇工作卻看不到意義的勞動機器。真實生活中，人生的完整感正被撕裂。只有在劇本殺里，他才得以從單向度的人變?yōu)橐粋€完整的人。李楊然喜歡的一個角色來自《刀鞘》的保密局局長。故事背景發(fā)生在1948年的國民黨天津保衛(wèi)局。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色李楊然扮演的主角吳恩光雖大權在握，卻風雨飄搖，一邊要穩(wěn)固局勢，一邊要給自己和愛人留一條后路。這個角色的復雜讓李楊然體會到身而為人的矛盾，原來立場不同的人也能觸摸到理解和共情的可能。更隱秘的，扮演一個擁有權力的角色，給他一種快感：他不再是忍氣吞聲、毫無實現(xiàn)創(chuàng)造可能性的nobody，而是somebody——一個能支配和施展自己意志和抱負，能夠造成改變和影響的，頂天立地的人。